峰没挤上前去,也不好挤上前去,只能等他们一行人接受完采访后才和闷闷不乐的巩利接上头了.
乔峰电话中答应了接机的,但下飞机后巩利却没见到乔峰的人影,还以为乔峰没来,心中暗自觉得自己不被重视,心有戚戚的很.接受采访的时候也心不在焉的,一点都不像参演的电影得了大奖的样子,当采访完记者们也散了后看到突然出现的乔峰,巩利的内心一下就被失而复得的惊喜给击中了,眼泪哗就下来了.
之后,两人在酒店里实现了各自的愿望,她想和他睡,他想把她睡.
第二天两人没有赶回山栋,巩利参加了两场采访,之后乔峰和她在北平玩了玩,晚上的时候在东单附近的电影院看了红高粱.
这也是国内的特色,那就是虽然体制有的时候看起来很僵化,但很多时候又是轻轻松松的就能达到其他国家达不到的目的.
就像红高粱的上映,如果放在美国等国家,那像上映你就得等排片,院线安排你什么时候你就什么时候,哪怕你得了再大的奖,也不可能说把其他的电影挤开让你先上.
可是,在国内就没问题,那边拿奖,这边立马就能安排放映,虽然做不到全国都上映,可是大的城市还是能最快速度拿到一定拷贝放映的.
巩利是主演,自然早就看过成片,在柏林的时候也没少看,她进电影院主要是为了和乔峰待着,在外边毕竟要在意别人的眼光,这时候又不开放,两人走得太近都会吸引来别人注视的目光,可进了电影院黑咕隆咚的,那就随你想怎么样了,拉拉扯扯,搂搂抱抱,只要不太高调引人注意就没问题.
乔峰呢,则主要是想感受下这个时候内地电影院的气氛,听听这时候的内地观众对红高粱是如何看的.
然后,当电影放到高粱地野合那场戏的时候,整个电影院都在吸气兴奋的惊呼.
不管张一谋在电影里想表达什么,普通观众是不在意的,他们在意的是很俗的,比如这场高粱地野合.
听着那些吸气连连兴奋的呼叫,乔峰觉得对于这时候还很单纯的人来说,或许高粱地的这场戏会是很多年轻男女的最初性启蒙.
谈到爱情,西方人说:“给我一张床。”而中国人却说:“距离产生美。”中国人向来是“羞答答的玫瑰静悄悄的开”,羞于说爱,跟别提性了。建国后的17年里,我国对文艺创作中的情爱意识是持排斥态度的.因此我们看不到《红色娘子军》里吴琼花和洪常青的爱情;《战火中的青春》原本应该有爱情,却被活生生挤掉;而《早春二月》却因为有小资情调受到严厉批判。后世看这时候的电影人物,无论是林道静、王成,还是李向阳、李侠,尽管都是铁骨铮铮的英雄,但是由于缺乏感情描写,使得他们过于脱离现实,形象干枯,因而只能是浪漫主义式的英雄人物。在这17年里中国的爱情片几乎为空白。
改革开放后,中国人的情爱意识终于开始觉醒,但是依旧经历了一个十分漫长的过程。爱情片逐渐开始盛行,比如《庐山恋》这部影响了一代人的电影中就有了十分纯洁美好的爱情故事,这种爱情不沾染性的成分,所以看上去依旧是80年代特有的“新时代爱情”。到了1988年,《红高粱》中的这个镜头让中国人完成了划时代的性启蒙。
请收藏:https://m.llff.net
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)