不应该被观众听到的,而是要让他们感受到!不然没有心理认同、没有代入、没有移情,再新奇的恐怖段子都会变得平淡,何况那些是老套段子。
如果没有听说过那些故事和细节的话,也许会觉得恐怖,王扬却知道绝大部分北美观众从小到大在万圣节里,听说过那些木偶、怨灵什么的一百万遍,这意味着故事本身已失去了神秘感、失去了悬念。
从某个角度来说,恐怖片、悬疑片实际上是最贴近电影艺术特性的类型,因为电影究竟是讲故事,想要把故事讲得引人入胜,就需要制造悬念,只有悬念才能让观众们产生期待、兴奋、紧张,悬念揭开时才有惊喜、满足、嘘唏等情绪。任何电影、电视剧、、漫画什么都好,只要是在讲故事,悬念就非常、非常重要。
希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义,他一辈子都在拍悬疑片,对蒙太奇等的手法、技巧的探索,永远影响着电影这个事物。近年《记忆碎片》、《死亡幻觉》等片其实都是在探索和挑战电影语言,用新奇的手法来讲一个本身不具多少悬念的故事,从而达到相应效果。
《死寂》的定位是一部心理恐怖片,只是温子仁仍然深陷《SA》的影响无法脱离,他不会完全放弃血腥,而是想要融合进去,这倒是一种尝试;但真正的恐怖来源于精神层面,来源于个人的想象,来源于自己吓自己,《死寂》既没有情感也没有悬念,这才是最糟糕的,它拿什么去打动、去吓唬别人?整个剧本简直可以形容为“雄心勃勃而哑火”。
虽然《死寂》的剧本有着太多这样、那样的问题,王扬还是不愿意放弃它,毕竟这只是剧本,不要说做出修改了,好导演总有办法把平庸剧本变成好电影,不过为什么不从剧本开始就做到更好呢?只要把一些地方加以改变和调整,然后镜头注意神秘气氛的塑造,影片的节奏注意张弛,不要以为有一个好结局就能解决一切不足……王扬对这些问题提出了自己的建议,温子仁和雷-沃纳尔却信心十足:“《死寂》是那种充满传统恐怖魅力的民谣故事。”
BIG-DEAL!两人认为没那么大的问题,它是有点老套,但拍出来的影像镜头效果肯定很好!他们已经进入到思索木偶造型的环节了,但神奇扬的话当然引起了他们的警惕,认真地对《死寂》做了一顿重新审视,有些地方的确存在漏洞和逻辑错误,只是为了服务故事,有一些破绽不过分吧?……两人相信在精致的制作下,这杯旧酒会散发出一股独特的诱人酒香。也许他们有点过于骄傲了,又或者真的是那样,毕竟《SA》三部曲为公司赚了太多钱,加上很多大小片商虎视眈眈,在两人的坚持下,火焰
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