,几千字就搞定了…
而且台词少啊。
这回不一样嘛!
怎么才能整一部投资少,还能让人觉得牛逼的剧本呢?
大林子写了个开头,介绍了一下双方背景,然后很难下笔了…
这么说吧,剧本编写讲究留白,小说是偏文学化的,它从想象力和联想力上汲取营养。
它是一句台词接一句台词!
《星运里的错》最经典的台词:男主角:“我总以为我跟别人不一样,会上报纸,会被很多人记住,但是一直到现在…”
女主角‘你怎么可以这么想呢?为什么你总想要被那么多人记住?’
因为男主角是那种充满幻想,觉得自己跟芸芸众生不一样的男人!
剧本干巴巴这么写就行,但是小说则可以加很多心理描写…
总结一句话:小说可以用文字来渲染各种气氛、环境,描写各种心理活动,感情等,文字给人的想象空间很大,影视作品的剧本主要靠人物的台词和动作来呈现心理、动机和感情,需要更直观的表现。
所以,沈林写完开头…
有点不知道怎么继续了!
……
“你完全可以写一本小说,然后找人改编!”
第二天,中国美术馆隔壁,人艺小剧场,沈林见到唐烨导演,说了自己的困惑,后者给了建议。
“《大唐》小说版,我也看了,写的很好,不比话剧差到哪!”
中戏有自己的出版社,全称就叫中国戏剧出版社,他们约的稿,沈林把《大唐安西最后一笔军费》扩充到了五万字,上个礼拜出版了…
首印两万册,卖的…也还可以…反正首周卖了两千多册呢!
毕竟没什么宣传渠道…
还没跟沈林结账,但至少几万块版税是可以肯定的。
“找人改编?”
“术业有专攻嘛,人嘛,不可能全才,否则,我们也没有必要设编剧职位了!”
沈林点头:“那倒是…”
唐烨:“你有认识的编剧吗?要不要我给你介绍几个?”
沈林果断摇头:“…不用了。我去找戏文系的师弟、师兄们帮个忙就行!”
唐烨:“他们…他们水平不行吧!”
“您给我介绍的,肯定是我的前辈,那他能听我的吗?”
唐烨琢磨了一下,笑了笑:“确实,这帮人都觉得自己厉害…”
文人有傲骨嘛…
随便举个例子:宋金方,编剧界刘信达,没作品,还喜欢蹦跶,动不动就反抄袭,站在舆论制高点…他自己的作品呢?不管评分还是收视率,都不及格,就蛋壳那句:啥也不是!
还是新人好使,找几个工具人,让他们按照自己的意图描写…
最后整合一下,挺好。
唐烨:“你要见一见主演们嘛?”
“…都有谁?”
“杨力新还有濮存昕…”
沈林:“都是老师诶,你们排练,我在底下看看就行,学习一下…”
“行!”
……
说实在的,沈林原本想着自己跟这帮大演员的差距…
有肯定有,但更多应该是经验或者形象方面。
自己觉得自己还可以,反正他演卢十四的时候,自己挺入戏的…
这就很了不起了,通俗来讲,体验派的要求就是:从演员到角色!
意思就是:演员要进入角色,感受角色的喜怒哀乐,产生一种共情能力…
翻译成波叔的话:真听、真看、真感觉。
他演卢十四的时候,并没有刻意模仿中年男人,而是把自己当成了中年男人,沉浸在情境中!
能做到这点已经很不容易了…
至于外貌上的差异,那没办法…
他就十九岁!
但现在看了台上的杨力新老师…
就你听他说台词,那声音和语感把握,即便是喃喃低语,也能让每个字清晰传到你的耳中!
真的就是心悦诚服…
也不是一点毛病没有…
花活太多,有点戏曲遗痕,尤其是饰演杨将军的苏民老师,就他亮相的时候,很明显感觉到有点拿腔作势…
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