你们不妨也看看。”冯老对其他人说道。
王勇和秦奋自然是懒得不懂装懂,秦奋带来的鉴定师也凑到画前。
《富春山居图》?这肯定不是真的吧?秦奋请来的鉴定师忍不住先开口。
毕竟真正的《富春山居图》是元代山水画一代宗师黄公望的神作,曾经被火烧成两两段,分别收藏在浙江博物馆和台岛故宫博物院。
那是公认的真迹,所以眼前的这幅,绝对不是真的。
这位鉴定师再仔细一看,顿时乐了。眼前的这幅《富春山居图》,居然也只有一段,并不是完整的《富春山居图》。
冯老笑了笑,不做点评,目光落在叶君身上。
他看重的,还是叶君这个年轻人。至于另外一人,古玩圈或许有点名气,但冯老没放在心上。
看了一会,叶君心中有底。
这幅画是王时敏的真迹。”
旁边那位鉴定师几乎是脱口而出:不可能是真迹。”
叶君翻了翻白眼:注意,我说是王时敏的真迹,而不是黄公望。”
呃!
这回,他才反应过来。
王时敏?
王时敏是清代画家“四王之一,也是第一代四王”。
清四王”是指明末清初活动于江南地区,以摹古见长的四位山水画家,他们就是大名鼎鼎的王时敏、王鉴、王荤、王原祁。
他们的山水画主要承习的是董其昌的衣钵,师承元人一体,大多以黄公望为宗师,画法主张师古,笔笔讲求来历、出处。
说来也有意思,王时敏、王鉴为董其昌的画友,王肇是他们的学生,王原祁是王时敏的孙子。
他们四人共同的特点是:山水画趋于传统,法度严谨,底蕴深厚,甚得元人三昧,因而深受皇家的青睐,被奉为绘画的正宗而影响甚大,他们的画格几乎统治整个清代乃至民国。
如果这幅画是王时敏临摹的,可能性倒是挺大的。
还是得看仔细点呀!冯老拍了拍手掌笑道。
这话,落在另一名鉴定师耳中,就有点刺耳了。但他只能憋着尴尬,确实是他先入为主,都还没认真看,就断定是贋品。
接着,冯老又补充道:还有其他要说的吗?
这话,显然是对叶君说的。
叶君点头:准确说,它应该是王时敏和别人合作临摹的一幅画。细看的话,能看出画左右两边的绘画风格不一样。
或者说,是画的笔法不一样。”
这回,冯老的掌声更大,真的被叶君惊艳了。
而一边的那位鉴定师则是目瞪口呆,就这么点时间,你就看出那么多了?真的假的呀?多少让人有点难以置信。
那你说说看,依你看,另一位画家是谁?”冯老追问。
我没看错的话,应该是吴历。”
叶君分析,吴历早年曾跟王鉴学画,同时做王时敏的学生。故早期作品很似王鉴作风,皴染工细,清润秀丽。中年时期,在遍临宋元诸家基础上,着重吸取王蒙和吴镇之长,形成自己风格。
他绘画布局取景比较真实,安置得宜,还富有远近感,用笔沉着谨严,善用重墨,积墨,山石富有立体感,风格浑朴厚润。
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